《茶花女》型的故事

《茶花女》型的故事，用从前礼拜六派文人的术语来说，是所谓“哀

情”，这是比“言情”更侧重于故事的悲剧发展的。不用说，

在法国浪漫主义文学作品中，最多这类佳作。小仲马的《茶花女》之前，

享盛名的该是与《茶花女》有联带关系的《漫侬摄实戈》。而在《漫侬

摄实戈》之前，却另有一部英国，已经以这种挣扎在善与恶之间的

可怜女子为题材的，这就是《鲁滨逊漂流记》的作者另一部名作：《摩

尔?佛兰德丝》（这部在中国已经有了中译本，书名改称《荡妇自

传》）。

《摩尔?佛兰德丝》的结局却是喜剧而不是悲剧的，这也许就是这

部不曾特别流行的原因。以感情浓烈的成份来说，自然要推出自十

八世纪那个在逃的僧人之笔的《漫侬摄实戈》。就是《茶花女》比起它

来，也显得都市繁华气略重，没有《漫侬摄实戈》那么淳朴。

《漫侬摄实戈》里男主人公名叫格利阿，是一个比《茶花女》中的

阿蒙更痴情的年轻人。他自动的跟了曾经一再对不起他的漫侬去充军，

直到漫侬在途中死去，死在他的身旁。在寂静的荒野之中，他亲手将她

安葬了。

这些事情，都是阿蒙不曾做的。可是漫侬比起玛格丽来，却又没有

后者那么值得令人同情。

这一类型的故事，还有《卡门》，法郎士的《黛丝》，以及杜斯朵

益夫斯基的《罪与罚》里面的那个苏尼亚，都是类似这种典型的女性。

左拉笔下的《娜娜》，则是一部分似《茶花女》，一部分又似那个摩尔?佛

兰德丝了。

《茶花女》型的故事，流传最广的是《茶花女》，可是在文艺作品

的影响上，给后世作用最大的乃是《漫侬摄实戈》，因为作者描写男女

的情感，已经揭发到隐微处，手法不仅十分客观写实，而且已经接近现

代的心理分析描写了。