散文集，杨绛作，1981年出版。收《下放记别》、《凿井记劳》、《学圃记闲》、《小趋记情》、《冒险记幸》、《误传记妄》六篇。从衣食住行、同志之谊、夫妻之情等琐事中反映知识分子于文化大革命中在干校的劳动生活。文笔淡雅细腻，语言诙谐幽默，具有怨而不怒、哀而不伤的格调。
六记的首记是下放记别，写下放干校的别离之情，带出政治运动对人性和生命的残害。1969年月，杨绛本来打算和钱钟书吃一顿寿面，庆祝钱钟书的虚岁六十岁生日，但等不到生日，钱钟书就得下放了。次年七月，杨绛也下放干校。送别钱钟书，有杨绛和女儿、女婿；杨绛下放时，就只有女儿一人送她，女婿得一因为不能捏造名单害人，已在一个月前含恨自杀。火车开行后，车窗外已不见女儿的背影。杨绛这样写：我又合上眼，让眼泪流进鼻子，流入肚里。
第二记是凿井记劳。杨绛被分配在菜园班，每天早出晚归，集体劳动，又参与掘井的工作，产生了合群感，从而有我们和他们的分别。不要脸的马屁精、雨水不淋，太阳不晒的、摆足了首长架子的领导，是他们；我们则包括各派别、受我们看管的人。这种阶级感情，不是基于各人的阶级背景，而是基于人性。但在贫下中农的眼中，我们又变成了他们，农民对干校学员都很见外，还常常把他们种的菜和农作物偷去。这种对农民的轻轻讽刺，当然是在文革事过境迁之后才能宣之于口的。
第三记是学圃记闲。在干校的工作其实不太艰苦，就是单调，或者是担尿挑粪等知识分子从来不会主动接触的劳动。杨绛专管菜园，菜园距离钱钟书的宿舍不过十多分钟的路。钱钟书看守工具，杨绛的班长常派她去借工具，于是，同伴都笑嘻嘻地看我兴冲冲走去走回，借了又还。钱钟书的专职是通信员，每天下午要经过菜园到村上的邮电所。这样，我们老夫妇就经常可在菜园相会，远胜于旧小说、戏剧里后花园私相约会的情人了。他们在风和日丽时，就同在渠岸上坐一会儿，晒晒太阳；有时站着说几句话就走。钱钟书平日三言两语，断续写就的信，就在这时亲自交给杨绛。杨绛陪钱钟书走一段路，再赶回去守菜园，目送他的背影渐远渐小，渐渐消失。传统戏曲中的才子佳人相会后花园，在这里有了新的演绎。
第四记是小趋记情。小趋是一头黄色的小母狗，在人与人之间难以建立互信的日子，与狗倒能发展出一段真挚的感情。这头瘦弱的小狗，因为得到杨绛和钱钟书的一丁半点食物救济，就成为他们忠实的朋友。后来干校搬家，狗不能带着走。有人传话说，他们走后，那小狗不肯吃食，又跑又叫，四处寻找。钱钟书说，那狗也许早变成了一堆大粪了，杨绛则认为，也许变成一只老母狗，拣些粪吃过日子，还要养活一窝又一窝的小狗。人与狗的境况何其相似？
第五记是冒险记幸，记三次冒险的经历。其中一次，杨绛在满地烂泥的雨天只身奔去看钱钟书。荒天野地四水集潦，几经磨难，冒险过河，总算到了钱钟书的宿舍门口，钱钟书大感惊讶，急催杨绛回去，杨绛也只是逗留一会，又只身而返，路上的危险也就自不待言了。杨绛这种私奔，当中包含了多少情意？这种情意用平常的语调道出，也就更见深厚了。
第六记是误传记妄。一次钱钟书听闻自己将获遣送返京，结果只是谣传。杨绛自然十分失望，她想到去留的问题，便问钱钟书，当初如果离国，岂不更好，钱钟书斩钉截铁的说不，他引柳永的词自喻，就是衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。幸而二人最后还是一起获准返回北京。
这部作品，体现了中国传统文学怨而不怒的宗旨。杨绛和钱锺书的遭遇，虽然比不少受批斗的知识分子要好得多，但到底是一种屈辱，也是人才的浪费，杨绛谈到这段经历，并没有激情的呐喊。虽然说作者怨而不怒，但在字里行间，还是对人性的丑恶有所讽刺，每多言外之音。如小趋记情一章，隐然处处以狗和人相对照，人不如狗的婉讽跃然欲出。那种乱世中人与狗互相依傍的情意，也令人感动。又如凿井记劳一章，对农民似有所不满，但如果认为这就是对农民或农民性的鄙视，无异落入唯阶级论的窠臼。作者想说的，其实是人的贤愚好坏，并不应由其出身阶级等先天因素来决定。
此外，书中写夫妇之情十分细腻，这种情，也是在字里行间表达，而没有那么激情的爱的宣言。在这六记中，杨绛处处显出对钱锺书的关怀和了解，在冒险记幸中，为了见钱锺书一面，杨绛便不惜冒上生命的危险，在回忆中这些险境都写得稀松平常，但如果设身处地，回到当时境况，命悬一线的险状，其实令人不寒而栗。
干校六杨绛（&;;），19年7月17日生于北京，本名杨季康，江苏无锡人，中国著名女作家、文学翻译家和外国文学研究家、钱锺书夫人。
杨绛通晓英语、法语、西班牙语，由她翻译的《唐吉诃德》被公认为最优秀的翻译佳作，到2014年已累计发行70多万册；她早年创作的剧本《称心如意》，被搬上舞台长达六十多年，2014年还在公演；杨绛93岁出版《我们仨》，风靡海内外，再版达一百多万册，96岁成出版哲理散文集《走到人生边上》，102岁出版250万字的《杨绛文集》八卷。
2016年5月25日，据人民日报李舫、发改委周南等多方消息，著名文学家、翻译家杨绛先生于25日凌晨逝世，终年105岁。
杨绛文学作品语言的成功是有目共睹的。其沉定简洁的语言，看起来平平淡淡，无阴无晴，然而平淡不是贫乏，阴晴隐于其中，经过漂洗的苦心经营的朴素中，有着本色的绚烂华丽，干净明晰的语言在杨绛笔下变得有巨大的表现力。有时明净到有些冷，但由于渗入诙谐幽默，便平添几分灵动之气，因而使静穆严肃的语言自有生机，安静而不古板，活泼而不
