是枝裕和在国内引起广泛讨论的《小偷家族》，已上映两月有余。

热度散去，他也从大众语境“销声匿迹”。

对于这位“现今最可能成为大师”的电影导演，待遇委实令人遗憾。

因而，今天杀姐想推荐是枝裕和导演的处女长篇，诞生在二十三年前的――

《幻之光》

截止目前，《幻之光》在豆瓣的评价人次8000+，相比在内地带火是枝裕和的《海街日记》，足足少了14万。

但节制的镜头语言、散文化叙事、反戏剧化、静态的人物轨迹等如今是枝裕和作品的几大标识，在《幻之光》中已基本确立。

影片探讨的主要元素：生与死、家庭（亲缘）情感、时间和记忆，也成为导演之后所有电影创作的母题。

它正如一道光，指明了是枝裕和将要前进的方向。

如若是枝裕和就读早稻田大学文学部时多用功读书少出去逛点剧院和电影院，世界或许会少一个日本代表性的导演，而多出一位社会派作家（虽然他也出了几本书）。

《幻之光》围绕主角由美子（江角真纪子 饰）展开，影片裁取了几段代表性岁月：少时奶奶出走，青年丈夫自杀，中年改嫁乡下。

奶奶的离去、丈夫的离去，再到他乡目睹的葬礼，影片用三场“死亡”层层递进实现对于生死的终极探寻。

这与《海街日记》的结构相似，但与四姐妹生活片段紧密交叠、温情软糯的基调不同。

《幻之光》的叙事空间几乎全部围绕主人公由美子，且“直面”死亡的探讨也为影片奠定了阴冷底色。

影片中三次离别事发突然，导演也未安排人物情绪状态的明显展示，由美子在影片里通常只是坐着或笑或神色平静。

日常化叙事角度几乎歼灭了戏剧冲突，主人公情绪递进的逻辑只能依靠时间的沉淀。

片中显性的时间分隔，是通过黑幕和四季更迭；

慢性的时间流逝，则通过破败的渔船、灰白的小屋、往复的火车、漫长的海岸线、潮起潮落的海浪等反复出现，宛如静谧永恒的画面。

它们组成隽永忧郁的视觉体验，辅助了影片阴冷叙事情绪的建立。

是枝裕和有三宝：“烟花、食物、海边跑”。