这部剧想讲底层青年的逆袭，但全是可笑的意淫

但既然只要不断做好事就能「逆袭」，刘子光第一集干嘛还要背井离乡跑到M国去呢？

所以说，电视剧从一开始就搞不清要把刘子光设定成一个什么样的人：是想（不择手段的）逆袭，还是想做一个（无用的）好人――这种二分法很粗暴，但对「三和大神」这样的底层青年来说未尝不是一种心理意义上的真实，而电视剧的改编连这重真实也抹杀了。

这就是我想起《水浒传》的原因：这部满篇都是杀人放火的小说讲述的何尝不是宋代「底层青年」们的「逆袭」梦想，而《水浒传》最早的名字就叫作《忠义水浒传》，有的版本甚至干脆隐去了「水浒」之名，就叫《忠义传》――明明是「水浒」的故事，却要披一层「忠义」的皮，与《橙红年代》的电视剧改编难道不是异曲同工吗？

电视剧和书的另一个重大区别就是加了很多感情戏，实际上整部剧已经变成了有点武打、刑侦情节的偶像剧，演惯了偶像剧的「鲜肉」陈伟霆即使被关在M国的丛林里依然一丝不苟地保持着他那时尚的铲青发型，底层男性的功利野心便这样被偶像工业的情欲符号所「暗度陈仓」。

在这个时代里，主流文化对其他亚文化的覆盖能力是如此之强，经过一轮又一轮强势文化的涂抹，几乎所有的文化产品都是多重声音、多种意识的复合品，也许早已经不存在本真的「底层意识」了。

如果观众还想触摸到某种程度的「真实」，就需要锻炼出透过「忠义」的外皮看出「水浒」底色的能力。