而乌埃和老卢卡斯，则不约而同将朱迪斯刻画成一个见惯市面的贵妇，一身华服，端坐在桌前，面上带着妩媚和被阅历稀释的漠然，睥睨众生。

??《朱迪斯与霍洛芬斯的头颅》，左图作者乌埃，约1630年，右图作者老卢卡斯，约1530年(暴力不可取，切勿效仿)

无论哪位艺术家，似乎都在背地里达成了一个心照不宣的协议：让朱迪斯始终处在被看的一方。

着重描绘她的女性特征，放大性感、浪荡的一面，或是画成一个优雅端庄的淑女，纤细、柔软，就算杀人，也带着与生俱来的妇人之仁。

毕竟中世纪的艺术标准是男人定下的，自然要塑造一位令他们满意的女性形象。就如加拉德所言：

朱迪斯能杀死霍洛芬斯，是建立在欺骗和引诱的基础上的，这是邪恶女人对良家男子惯用的伎俩。

因此，但凡有关朱迪斯的画作，均没有拼杀过的痕迹，以及不成功便成仁的决心。

除了阿特米西亚的那一幅。

在女仆的帮助下，朱迪斯伸着两条壮硕的胳膊，劈砍霍洛芬斯的头颅。血点子喷溅到她的波膛，她浑然不觉，眼底手中都是恨意、决心与悲怆。

??《朱迪斯砍杀霍洛芬斯》，阿特米西亚・简特莱斯基，约1614?1620(暴力不可取，切勿效仿)

作者是个18岁的少女，她刚被绘画老师玷污，后于法庭上勇敢指控了对方。可惜教皇介入，她眼睁睁看着侮辱自己的人被判无罪，获得自由。

于是怀着恼怒之心作下此画，为自己主持公道。

类似的还有意大利女画家伊丽莎白・西拉尼。

1659年，她作下一幅《泰摩克利杀死施暴者》，描绘亚历山大军队一名上尉，在入侵底比斯时，侮辱了妇女泰摩克利，并质问她钱在哪里。

泰摩克利将他引进花园，说钱在井里。趁那人望向水井之时，抬手将他推了进去，并以巨石砸之。

??《泰摩克利杀死施暴者》，伊丽莎白・西拉尼，1659年(暴力不可取，切勿效仿)

不具供男性观赏的价值，不带男权物化与剥削，而纯粹以女性视角，作为暴力的执行者，带着凶狠又肃穆的神情，给施暴者以最激烈决绝的反击。

也只有她们不在意，将男权的颜面置于何地。

上世纪60年代，这类题材的电影开始浮现。

是英格玛・伯格曼的《处女泉》，导演李安的人生启蒙。片中有一段侮辱戏在上映当天颇受争议，但这不妨碍其于1961年获得奥斯卡最佳外语片奖。