《奇鸟行状录》是村上春树篇幅最大的小说三部曲之一。本书色彩诡异，规模宏大，虚实交叉，被称为当代的“一千零一夜”。 主人公的妻子突然不告而辞，还来信说她另外有了男人。但是主人公决不相信。久美子的背后有黑手控制，那便是她的兄长绵谷升众议员、当代日本恶之源的象征。回绝了女灵媒师协议离婚的调停，回绝了“意识娼妇”远走希腊的提议，主人公下到深深的枯井冥思苦索，来到嘈杂的大街死死守候，从神秘的吉他汉子手中夺得球棍，在非现实的宾馆房间里给对手以致命一击——终于，被击昏的绵谷升在现实中死于久美子之手，虽然她为此付出了牢狱的代价；终于，主人公的小友笠原M在扭歪变形的国土上为主人公觅到了鸭子人和悠然游荡的明净水塘，虽然主人公还得等到与久美子相聚之后能才前往那里。 将村上春树的《奇鸟行状录》置于上述理论框架中，我们发现，它几乎涵盖了社会记忆实践的各个层面，揭示了自我文化身份的建构中的历史与回忆之间的种种关系。透过村上编织的众多人物线索与谜团的“套匣结构”，我们看到，故事叙事始于1984年，主人公冈田亨30岁，生于1954年，妻子久美子大致与之同龄，比久美子大9岁的她的哥哥绵谷升出生的时间最早也在1945年，其他人物如加纳马耳他31岁，生于1953年；加纳克里他26岁，生于1959年，他们应该是在遍布战争伤痕的废墟中成长的一代人。笠原M6岁，生于1968年；肉桂生于1963年，时年21岁；笠原M称久美子为阿姨，他们应该是冈田亨一代的晚辈，是战后日本经济开始快速发展时期出生的一代人。而肉桂的母亲肉豆蔻生于1934年，与间宫中尉、本田先生以及绵谷升的伯父同为战争的亲历者。根据人物的出生年代，我们可以推断出小说内在地潜藏着一个在代际间传承战争记忆的装置，在这一装置中，无论是从战争中归来的幸存者间宫中尉的鲜活地铭刻在身体印记之中的追忆，还是肉桂从母亲的记忆里感受到并加以虚构的兽医的故事，都是处于社会记忆边缘和起始阶段的个体记忆和家庭记忆，但它们关联的却是日本的侵华历史，也就是说，它们演示的虽然是个体记忆，指向的却是民族的集体记忆，这种个体记忆与集体记忆的相互指涉，共同建构了当代日本战争记忆，同时也涉及战争记忆与当代日本人的自我身份建构的关系问题。 奇鸟行状录:村上春树（M，1949年1月12日），日本家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起村上现象。 其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的二战后时期作家，并被誉为日本80年代的文学旗手。村上的文字表达平简易懂，清丽流畅，他独具韵味的文笔，像泉水浸润着人们的心灵，让人们感受着日本语言的魅力。在以前的作家，人们更多感受的是日本语言的冗长拖沓，絮絮叨叨，来回的重复。而村上语言的简练利落无疑也是他成功的重要原因，其作品充满了个人独特的风格，他的文字精练，没有太多余的语言，透过抽象化、符号化、片段化、寓言化的笔法，道出了现代人的无奈与哀愁，却少有日本战后阴郁沉重的文字气息村上创造的文学世界，对应了中国人的