影片的最后，沈涛在雪中独自跳起年轻时的舞步，陪伴她的只有一条狗狗还有脚下从未变过的土地。

山河还是那个山河，故人却各自远洋。

这部电影治好了我“看电影必须有个结局”的毛病。

最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

斗转星移，逝者如斯。时间的涌动承载着太多的别离，每个人都只能陪我们走一段路，我们能做的除了打包好回忆，最值得做的事就是期待下一站接我们的人。

另外在看这部电影的时候，你不会一边看一边吃爆米花，也不会一边看一边拼命地抽纸巾。只会在偶然间想起电影刚开始的时候，那些年轻人的欢愉的面庞和满屏幕的荷尔蒙气息，以及最后涛在雪中的舞步。这便是贾樟柯电影独有的魅力吧。

游子身在异乡，方言是他唯一的行囊。

说完电影说一下导演，在影片中山西话的调调让人印象深刻，尤其是后面儿子用英语和父亲用山西对话的时候，人身上时代变迁的痕迹一下就凸现了出来。

方言是贾樟柯电影里不可缺少的元素，近年来越来越多的导演用方言来讲述故事，但只有贾樟柯用的这么执着，从《小武》到《三峡好人》再到之后的《二十四城记》，贾导通过方言这一符号，使故事发生的社会环境更加真实。他的电影同样真实的让人可怕，以至于让很多年轻人不想再领略生活的苦而对他的电影望而却步。

除了真实，对于贾导的电影争议比较大的部分就是看不懂的问题了。在这部电影中，对于过多的留白部分，有些观众认为割裂了故事的完整性。比如梁子为什么要回故乡治病？晋生为什么要买枪？为什么涛和儿子没有任何的联系？

对于这些疑问，导演是这么回答的：人生本来就充满了各种的不确定和意外。所以我有意忽略了很多细节，这就像我们真实的生活，朋友的失散，情感的失落，都是在不经意间发生的，你也不知道为什么，谁也没有答案，但他就是发生了。

或许贾樟柯永远拍不出一部高票房电影，但对于一个导演来说，爱他的人很爱，不喜欢的人也就很不喜欢，他就已经成功了。