看的人齐声喝采：「好呀！好呀！」

但是，渐渐的那高大的军官也兴奋起来了；他慢慢的活泼起来，为她的美丽所克服，跳得异常轻快，而她呢，只是移动她的肩部，狡猾地看着他，仿佛现在她做了王后，他做了她的奴仆。

在故事的前半段，唐凤仪和彭于晏的对手戏，都遵循这种调子和节奏来进行，轻盈、流动，带着情欲的暗影，他们单独相处的场面，都像是在跳华尔兹，她带动他，牵引他，给出小方向和小暗示，让他跟着转动。但到了唐凤仪和朱潜龙的对手戏，她的职责就变了，她和朱潜龙，是征服、对抗、反击的关系，更像一段探戈，甚至一段搏击。

例如六国饭店那场戏。朱潜龙在亨德勒那里吃了个硬钉子，就把矛盾转向唐凤仪，先是让唐凤仪亮出臀部，在被亨德勒彻底拒绝之后，又给了唐凤仪一个耳光，这个过程中，唐凤仪的情绪变化既激烈又复杂，随着场面的变化，呈现出释然、尴尬、观望、担忧的情绪变化，在朱潜龙掏枪之后，她既慌乱又强作镇定，垂下眼睛，用手碰碰耳朵，被朱潜龙抽了耳光之后，强压着怒火，当酒吧老板来干涉时，她借机下台，甩给朱潜龙四个耳光，并且把矛盾转向「昨天怎么说的，不是娶我的吗」，给了朱潜龙一个台阶下，然后把朱潜龙狠狠一推，转身坐下，离开了是非场。

这还没完，在场面被打乱，一群男人争执不休的时候，唐凤仪虽然处于前景位置，是虚焦的，但她也并没有放弃表演，我们可以看出她垂着头，整个姿态都是失意的、落魄的。

这场戏是五重奏，是群舞，由朱潜龙主导，但每个人都要有反应，朱潜龙的每段台词出来，都会依次给蓝青峰、亨德勒、唐凤仪、根本一郎一个镜头，他们的反应，既有差异，和各自的身份、处境紧密相关，又有相关性，谁给谁递了一个情绪上的接力棒，给了个话口，都一目了然，演技稍欠火候，就跟不上这个节奏了，会掉队，也会让整个场面塌陷一块。

在六国饭店和刑讯室的两场戏之后，唐凤仪遭遇了人生最大的挫败，她对待李天然，也不那么自信了，原来那种跋扈的妩媚，变成了低眉顺眼的温柔，他们之间的舞蹈，变成了互相带动，情绪也变成了静静流动。在唐凤仪给李天然盖满「凤仪天下」章子的那场戏里，她的态度平和多了，甚至向李天然诉说起了自己的逃遁之念。

要表达出这些复杂的情绪，台词也是非常重要的一块。性感妩媚的人，必须要有性感妩媚的语言表达。

断句和逻辑重音，对于一个合格的演员，是基本功，以许晴的舞台表演经验，这是不成问题的，但仅有这些是不够的，还要有属于自己、属于角色的台词表达。在《邪不压正》里，许晴设计了两种说话方式，一种专属李天然，一种属于别人。属于李天然的部分，有很多气声，属于别人的部分，都是实声。现在看来，这种表达效果很好。

第一次出场，说「Dr.亨德勒……你不是亨德勒」，是自问自答，她用了气声，「你爸爸不在，你…帮我打针」，也是气声，但也没有忘记强调出「你」。到了后半段，跟李天然说话的时候，她又用了实声，因为，她是来催眠的，用气声开过场，催眠的任务就完成了。

和李天然第二次见面，是在关巧红的裁缝铺里，因为有外人在场，她完全用了实声。到了第三场，在李天然的寓所里，她用的是实声和气声交替的表达方式，陈述事实，用实声，表达感情，用气声。

例如这段：「从今往后，我就找你打针了……我才不在乎当什么呢，问题是我男人要光复大业，按照他家的规矩，他要是死了，只有正房不陪葬……我第一次见你，就觉得你是知己」，到这里为止，都是实声，紧接着说出「你会帮我」，又用了气声。

接下来在诊所被李天然盖了章子，醒来已是黄昏，她又用了气声：「你侮辱了我，我在你床上睡着了，你居然没碰我，就是对我最大的侮辱。」在给李天然盖章子那场戏，她卸下了伪装，虽然还是用气声，但已经不那么戏剧化了：「女人就是这样，你给她一颗精子，她还给你一个孩子，你给她一个房子，她还给你一个家」，「在马尔代夫买了两个岛……那两个岛会越来越大」，用的都是气声，但却已经洗尽铅华，很质朴，很诚实。

面对朱潜龙，面对关巧红，她用的都是实声，但也有变化。在裁缝铺里，遇到关巧红和李天然，「见好啊，衣服我拿走了，你的手艺，太好了！」「认识吗？北平第一裁缝，关巧红，关大娘！」是爽朗的实声。」

六国饭店，用的全都是实声。在警察局审问室里，对朱潜龙说：「他说这是科学的办法，可以试出你对我的真心，我害怕极了，我怕你不要我」，用了实声，紧张又充满哀求之意。倒数第二次亮相，给关巧红报信的时候，用了实声：「要不是我为你们保密，朱局长早把你们抓起来了。」 但她的语气却软弱无力，充满疲倦之意，这样说话还有一个目的，那就是为了让自己说的像真的。

她的每次出场，身上的衣服和发型的变化，也是经过精心设计的。第一次和李天然在诊所见面，她穿的是红色有暗花的旗袍，烫发；第二次，是青绿、墨绿花纹相间的带褶皱袖的旗袍，剪发；第三次和李天然见面，她穿的是镶了黑色云头花的旗袍，剪发。

六国饭店，穿的是黑色镶亮片的裙子，黑框眼镜，烫大波浪；在警察局的审问室里，她穿的是米灰色底带黑色横竖条纹的旗袍，剪发。还有一场，是棕红色菱形格子图案的旗袍。总之，都是艳丽的，带复杂花纹的。

但最后一场，她穿过城楼上欢呼的日本人，纵身跳下的时候，穿的却是粉白色的裙子。这是一个从复杂走向简单，从阴郁神秘走向纯洁的过程。

人们以为电影都是出于偶然，以为演员的表演不过是本能的表达，但《邪不压正》中的许晴，却让我们知道，呈现在我们面前的每一个笑纹，每一个眼波流动，每一句台词，每一个气声和实声的转换，都是用心良苦的，都经过深思熟虑，是演员表演体系的呈现，是TA戏剧功力的展示。

所谓的灵魂演员，伟大表演，都要建立在这样的揣摩、设计，艰苦的劳动之上，是这看似笨拙老派的方式的集合。在这个基础上，才有烟视媚行，才有性感妩媚，许晴这样一个爽朗利落的北京女孩，才能变身为交际皇后唐凤仪。