千年过去，梦回大唐仍是很多人心中的执念。

寄情于影视，观众得以从唐太宗、武则天的传奇人生中追寻到盛唐的痕迹，能够在狄仁杰的探案故事里，满足对中式推理的猎奇。但让人遗憾的是，相比于这些极具故事性的人物，那些擅长诗词歌赋的文人骚客，因生活略显“单调”，而多成为影视作品中的配角，殊不知，他们并不是时代的陪衬，而是唐朝的荣耀。

所以，对于影视创作者而言，如何将诗人及其作品进行合理的包装演绎，变得极具挑战性。陈凯歌在《妖猫传》中，以杨贵妃生死谜题为引，将白居易创作《长恨歌》的过程与之缠绕，展现了盛唐风貌的同时，也让复杂难测的人性镜像得以显现。

成千上万的诗句中，还有谁像《长恨歌》一般珠玑暗藏？探究的种子落在观众的心里，直到《唐诗三百案》瓜熟蒂落顺利播出，再次感受到唐诗与探案结合的魅力。

回想2015年底，编剧王文通向百鹿影业提交了包括《唐诗三百案》在内的20多个创意性极高的选题，虽然每个选题仅有500字的故事梗概，但马成至今仍记得当时眼前一亮的感觉，随即便把所有选题都买了下来，开始剧本创作。

没有高额预算、没有IP支撑、没有明星大咖，想要凭借小而美突围，光有一腔孤勇远远不够，马成坦言：“在题材、情节、结构和表现形式上必须足够新奇大胆创新，拒绝墨守成规。”

《唐诗三百案》总制片人马成

唐诗探案的破与立

《唐诗三百案》的主人公李墨白原型是那个「绣口一吐，就半个盛唐」的诗仙李白，为了尊重历史以及躲避舆论抨击，剧中人物皆采用了化名的形式，马成直言“就连古诗都是团队原创的”。

而被保留下来的，则是李白真实的人物特点，比如人们熟知的嗜酒如命，以及人们陌生的超然剑法。在此之上，《唐诗三百案》为李墨白增添了一个探案的能力，借此打破李墨白与李白的人物边界，树立了“新李白”的角色形象。

值得注意的是，此处所说的“破”不是要颠覆李白的固有形象，而是让李白与李墨白如太极一般融合共生，展现更为多面的性格特征。比如记载“萧后转世，意欲串位”预言的《推背图》再度现世后，李墨白临危受命调查连环悬案真凶，立誓“作诗三百，破三百案”，张狂与傲气尽显，颇具李白风骨，此外，李墨白一心为民，积极求官入世的态度也与青年时期的李白如出一辙。

在马成看来“对于历史人物的改编重点不在于1：1的还原，而是抓住人物的精髓，在一个框架内有创意的自由发挥，会更受市场的欢迎。”

事实证明，《唐诗三百案》播出以来观众口碑颇佳，同时也验证了马成对于精品剧的定义，他认为一部影视剧能否成功最关键，重点在于剧的题材、故事与制作品质以及宣传营销层面。

就《唐诗三百案》而言，虽然受到资金限制仅拍摄了20集，但人皮天灯、尸面牡丹、僵尸拜月、绣娘化蝶、莲灯寻尸，每一个单元故事都十分完整，折射了人性中贪嗔痴慢疑的阴暗面发人深省，“将《唐诗三百案》单纯地当作一部悬疑剧，太过浅显。”马成如是的说。

人皮灯笼案

尸面牡丹案

僵尸拜月案

绣娘化蝶案

莲灯寻尸案

唐诗三百案