从《无双》到《延禧》,大小屏幕上都是“叙事诡计”的完胜

发布:2018-10-10 09:41 · 娱乐圈那些事儿

今年的国庆档并不太平。

头号种子《李茶的姑妈》高开低走,成了“麻花系”的首个滑铁卢。承继了《英雄》风采的《影》,造就了张艺谋近年的艺术高峰,却未能制霸票房。

在重量级选手中,唯有看似面目老旧的《无双》突围了。

从《无双》到《延禧》,大小屏幕上都是“叙事诡计”的完胜

都说《无双》让人看到了港片复兴的希望,但仔细看来,它却并非典型的港式警匪。

原本“港片”常见的枪战爆破,《无双》用的很节制。反而用一体两面的角色设定,真假交济的案情回溯,堆叠出了让人拍案而起的“骗局”。事实上,这种“叙事诡计”正是《无双》征服观众的重要因素。

《无双》的胜利并不是偶然。

在近两年来的大银幕上,从《心迷宫》中“罗生门”式的视角拼图,到《嫌疑人X的献身》中“掩饰时间”的二次谋杀,再到《看不见的客人》中“定时短信”的多次反转,口味越来越刁钻的观众,对“叙事诡计”这一原本专属于悬疑推理片的叙事手法,表现出了极大热情。

从《无双》到《延禧》,大小屏幕上都是“叙事诡计”的完胜

其实,小荧屏上也有相同的情绪。

好火兼备的剧近有《延禧攻略》,中有《人民的名义》《白夜追凶》,远有《琅琊榜》,仔细分析来,也都有叙事诡计的痕迹可循。反之,一手好牌打烂的剧集,大多在布局演员、张罗世界观之余,忘了在故事上再拐个弯。

从《无双》到《延禧》,大小屏幕上都是“叙事诡计”的完胜

叙事诡计

剧集审美的新“讲究”

说了这么多,“叙事诡计”是什么呢?

对于悬疑推理小说的爱好者来说,这个名词并不陌生。它指作者利用文章结构或文字技巧,把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导,直到最后才揭露出真相,让读者感受难以形容的惊愕感。其实就是作者通过主观叙述介入故事,刻意诱导读者向假象的方向靠拢的一种讲故事方法。

作为一个推理小说爱好者,笔者对“叙事诡计”又爱又恨。

推理小说家范达因在其《范达因二十则・第二则》中写道:除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外,不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。

对应这条准则,“叙事诡计”似乎是一种拙劣的故事技巧。因为“叙事诡计”技巧的使用,实际上就是对于观众的一种“欺骗”。它总是避重就轻地误导读者,利用读者与故事只能通过作者叙述这唯一的渠道进行联系,在渠道上做文章,用叙述方法隐瞒或曲解情节。

比如,电视剧《白夜追凶》中,弟弟关宏宇被栽赃陷害之后,为查明真相,与哥哥关宏峰白夜互换身份;当观众误以为这只是一部普通的“双生子”探案剧时,最后结局“哥哥为大局陷害弟弟,弟弟最后替哥哥坐牢”的反转却如当头棒喝。

从《无双》到《延禧》,大小屏幕上都是“叙事诡计”的完胜

但是,这种叙事诡计中的“欺骗”,却成为了吸引观众的重要手段。“叙事诡计”勾画的阴谋世界,层次复杂迷人,是观众眼中给故事增加“意味”的最佳调料。

宫斗、权谋、犯罪、反腐

叙事诡计的跨类型适配

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