《盗墓笔记》等一系列盗墓系作品的火爆正催发着冒险游戏类内容的产生，《幽陵道》就是这样一部作品，拥有非常严格的打怪升级故事，但是又有不同。“因为大家都知道盗墓，它却是守墓。”在《幽陵道》中，无论是孤单少年的成长史，还是历史猎奇，都将给予其新的解读。

显然，为了缓解生活压力，国风、甜宠、男神养成、治愈、清新等一系列元素也随之大热。集之大成的《木神令》切中的即是这部分情感需求。虽然目前《木神令》剧集还在构建大纲阶段，但作为自创IP作品，《木神令》的漫画老师也会加入到影视剧的创作团队中来，他们都出自“尚漫”这个国内头部的漫画原创公司，最大的特点就是在中国传统文化里寻找新卖点。

总结归纳壹加传媒选择这5大项目的原因，孙合彬说：“我们觉得审美升级是很重要的，你的内容可以让我们的置景、制片等优势能够发挥到极致，就是适合我们公司的，我们的评判标准，不是业界的评判标准，而是针对用户市场趋势整体变化和针对我方优势的。”

3、造风背后，以人为本+创制一体=“壹加”制片工厂

创立于2013年的壹加传媒如今已成长5年，作为业内杰出的精品影视内容制作机构，壹加传媒可谓是一个正宗的“制片工厂”，以影视制作为基础，影视内容开发生产为核心，影视制作内容覆盖电影、电视剧、网剧、网络电影等多个领域。而谈及为什么将公司名字定为“壹加传媒”时，孙合彬笑着说道：“因为要做一家人嘛。”并接着向小鲜解析了基于“一家人”的合作理念，壹加传媒引以为豪的“创制一体”企业核心思想。

翻看壹加传媒的项目发展手册，26页的手册，足足16页都是关于团队人物的介绍，可见壹加传媒对于“人”的重视非同一般。在壹加传媒的主创团队中，公司CEO孙合彬从业近20年，是横跨电影电视以及网络剧领域的资深影视制片人，参与并制作《狄仁杰之通天帝国》、《龙门飞甲》、《消失的子弹》、《中国合伙人》、《快把我哥带走》（网剧）、《古董局中局》等40等多部影视剧。代表作品为《我爱我家》、《泰濉贰?都灞侠》等一系列作品的中国著名编剧束焕，以及本身就是资深影视策划人，曾参与腾讯、乐视会员自制剧中心建设以及一系列内容运营的胡漾，皆位列其中。

除了主创团队，制片人团队、导演团队、监制团队、合作编剧工作室、美术团队、摄影团队、动作导演团队、造型团队、执行制片人、制片主任、选角团队等等各部分团队的组建可谓十分完善。壹加传媒已经组成了一个“创”与“制”完全二合一的完整体系。“流量是对内容的肯定。我觉得以后整个行业不是要以单一思考方式来想问题了。要不要大IP？要不要小鲜肉？要不要社交话题的病毒性营销？都要，但是要配合起来才行。要放在一个体系里面想，所以‘创制一体’，壹加传媒要永远告诫自己这句话。”孙合彬表示。

由此可见，壹加影视制作能赢得诸如腾讯这样的平台方的信任不是没有原因的。“我们有成套的班底，以前大家觉得有一个IP就行，但其实越好的IP，考验的越是制片还原落地的能力。壹加传媒就是这样一家以制片为核心的，故事OK，马上可以组人，演员也可以很舒服的干起来，平台方也能按时到片的制片工厂，这是我们的优势和核心的地方。”

当然，对于以后的发展重心，孙合彬耐心分享，以电视剧为主，电影找到合适题材也会去做，电影那一套管理体系和“创制一体”的方法论，是影视剧创作行业真正需要的。“创制一体”并不抽象。“第一，我们坚持一些经验的总结，在具体过程中，制作周密的前期策划、市场调研、编剧创作缺一不可，再到前期置景的准备，制作的合理安排，由这一系列的事情组成。我们的创制一体只不过是这个流程的统称，目前仍在发展实践过程中。”

显然，紧密联系用户，合理改编IP，把握审美新趋势，是壹加传媒对于内容把控的核心理念。秉持“创制一体”，策划先行，降低内容试错成本则是对整体团队的保护和护航。壹加传媒影视工业化体系的完成和落地，是一种对观众的负责，更是对内容创作者这个身份的负责。