《幻乐之城》收官,一场阳春白雪与下里巴人的电视实验

发布:2018-10-22 11:26 · 娱乐圈那些事儿

一场电影+电视+直播的创新实验,《幻乐之城》确实高级感十足,然而《幻乐之城》的形式、题材、表现形式,似乎都脱离了湖南卫视的舒适圈,在如此任性的黄金档,要不要顾及大众胃口?这个“涵盖整个电影编剧、美术、置景等等这一系列的全套体系,把电视和电影两者完整的联系在了一起”的“新物种”,到底要给谁看?或许这是《幻乐之城》第一季留给众人的思考。

王菲的综艺首秀,《梦中人》华丽开场,全新物种。是的,《幻乐之城》从三个月前开播就吸引了足够的眼光;而三个月后的今天,除了好友赵薇那英重磅助阵,王菲再次献唱,搭档何炅、国家级舞蹈演员张傲月、小九月组成的“豪华助演团”上演《念》,献唱《流浪的红舞鞋》《My Valentine》《流星》三首经典歌曲,《幻乐之城》就这样迎来了它的收官唱演。

《幻乐之城》收官,一场阳春白雪与下里巴人的电视实验

豆瓣评分7.0,全国收视率最高0.92,市场份额最高3.61%,达到率最高4.01%,多次夺得省级卫视第一。这样的数据表现,《幻乐之城》或许称不上爆款中的爆款,但精美的服装道具,嘉宾们真实的倾情唱演,以及节目全新的视觉呈现模式,都让《幻乐之城》诚意多多,品质在线,正如导演安德胜所说,“这是一场电视领域内从未有过的融合革命”。

但是冷静过后,回溯这一季的整个幻乐之旅,或许应该是惊喜与遗憾并存吧。

《幻乐之城》收官,一场阳春白雪与下里巴人的电视实验

《幻乐之城》:中国电视新物种 新在何处?

这是一档纯音乐节目吗?这是笔者在《幻乐之城》开播时思虑的问题,而当12期节目过后,显然,《幻乐之城》是音乐节目但又不止这么简单。

在这个幻乐城堡里,有跨越千年的为爱痴狂,也有宠物世界的流浪人生;有市井小人的嘶吼呐喊,也有大浪淘沙的不惑流年;有纷纷扰扰中品亲情友情爱情,更有熙熙攘攘中忆相思愁思反思。

这是《幻乐之城》打造的“同棚多景别无缝切换”,每期邀请到知名艺人担任幻乐唱演人,与圈内知名导演组成搭档,以“唱+演”的方式诠释一个创意,最终呈现出一个8分钟类似音乐剧的表演。这样的电视表达形态,在不是抄袭就是引进的茫茫国产综艺海洋里,纯原创模式的《幻乐之城》圈粉无数。

《幻乐之城》收官,一场阳春白雪与下里巴人的电视实验

从节目策划之初,节目发起人梁翘柏就希望能让电视观众感受到电影级的质感,电影化的道具、置景,拍摄,一切都按照电影的标准来设计。《幻乐之城》也因此坐拥湖南卫视的顶级配置:两个3000平方米的录制棚、总计700位工作人员的团队;然而,制作团队并没有满足,他们不断自我加压,在技术上提出更严苛的要求。

“实时演唱”“去剪辑化”“即时切换”是节目在技术难度上打出的三个标签,唱演人幕后实拍实演,导播进行实时镜头切换,画面不进行任何剪辑,直接在屏幕上以直播的形式播出,观众如同置身电影院看了一场电影,这是《幻乐之城》在技术上完成的三大挑战,这也是其他综艺不敢染指的关键。

复盘《幻乐之城》的节目框架,其实颇为简单,这个舞台,既有舞台剧般的身临其境的空间调度,也有着电影叙事的戏剧结构张力,同时又兼具音乐给人的赏心悦目,多种艺术表现形式的融合在一个个八分钟的故事中,客观的说,《幻乐之城》确实做到了。

《幻乐之城》收官,一场阳春白雪与下里巴人的电视实验

而当节目完成了技术加持的同时,唱演人的唱演功力,制作人的故事张力能否让观众买单?成为另一个核心议题。正如幻乐发起人梁翘柏曾说:“《幻乐之城》的核心卖点就是讲故事的创意,真正能被观众接受、解读、吸收的还是在于唱演嘉宾的表演。”

在整季节目中,近50个故事,既有佟大为、关悦结婚十年的甜蜜回味,《这一碗面》讲述了十年夫妻间百味人生,感悟“陪伴是最长情的告白”的真谛;也有马思纯《录像带》中的人生遗憾,诠释着“我还爱着你,你却早已离开人世”的爱情疗伤美学;有大学新生易烊千玺带来的《对不起》,让观众看到了一个纯真青涩又有着青春叛逆的倔强少年; 也有贾乃亮走出风波后,化身社会底层小人物,用一曲《我希望我的希望不再是希望》一人分饰两角,小人物讲述大故事,社会底层小人物的酸甜苦辣着实动人。

加上窦靖童的奇幻体验,黄晓明的四十不惑,大张伟苦中作乐,任素汐的时光不老,朱一龙的自我救赎……等等,节目涌现出不少口碑上乘的佳作,让音乐达到了“可视化”的效果,它为观众带来了一种“浸入式体验”,音乐不再仅仅靠耳朵听,而是变成了有一种有画面感的、有故事性的、实实在在的审美艺术。

《幻乐之城》收官,一场阳春白雪与下里巴人的电视实验

总体而言,《幻乐之城》在不存在内在的逻辑和赛制冲突的情况下,依靠唱演人在“幻乐体验”中制造戏剧冲突,让音乐变得具有“观赏性”,这是唱演人和导演的功力所在,也是《幻乐之城》区别于其他选秀、pk类音乐节目成功之处。

《幻乐之城》:一场高精尖的独白?

然而就是这样一档贴着原创标签的大制作,大众对它也有着不少质疑,“对不起,今天我只是看了四段mv”、“没笑点,没竞争,没撕逼,你让我看什么?”“现场哭的稀里哗啦的观众,是你们请来的群演吧,完全get不到他们泪点!”

这些评论尖锐且刺耳,确实,如果一档集聚顶级资源的王牌综艺,其创意构思不能被观众点赞,其繁杂精准的幕后调度不能引发观众情感的共鸣,那么节目或许真的还算不上特别的成功。少了点笑点,缺了点燃点,这个“涵盖整个电影编剧、美术、置景等等这一系列的全套体系,把电视和电影两者完整的联系在了一起”的“新物种”,到底要给谁看,或许这是看完了《幻乐之城》第一季后笔者内心存在的巨大疑问。

《幻乐之城》收官,一场阳春白雪与下里巴人的电视实验

毕竟《幻乐之城》的形式、题材、表现形式,似乎都脱离了湖南卫视的舒适圈,在如此任性的黄金档,到底要不要顾及大众胃口?关于此,节目播出之前,节目组也曾担心节目的大众接受度的问题,这一问题,在节目播出后,还是恶狠狠的甩到了节目组面前。

“这个节目的受众群和湖南卫视以往的受众面是有区别的,湖南卫视以往的是偏女性化、年轻化的,这个节目是偏中年段,知识层面更高一点的。雅俗共赏,是我们必需做到的一点”,对于质疑,总导演安德胜说,“观众的质疑存在一定的合理性,节目一直在进行不断的调整,观众的反馈,就是我们调整的方向和轴心。”

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