电影中的赵薇，剪短了长发，素面朝天，衣衫老土，张口带着浓浓的安徽口音，这样的她，几乎毫无缝隙地衔接起了李红琴来自安徽农村的人物属性。

赵薇李红琴形象一出，几乎让所有人都大呼不可思议。和这颠覆性的外形相比，更让观众吃惊的是，赵薇通过角色表现出来的张力。从拼命追赶剧中来认亲的孩子的父母，以夺回孩子，到千里之前去看望孩子，再到爬墙去看已经被送进福利院的孩子，赵薇都贡献出了教科书级别的演技。

正是凭借着《亲爱的》中的杰出表演，赵薇收获了2015年香港金像奖最佳女主角，首次实现了自己演绎生涯在奖项方面三金0的突破。

在赵薇之后，范冰冰也以村妇形象出任了电影《我不是潘金莲》中李雪莲一角。在电影中受尽各种冷嘲热讽的她，只为证明自己不是潘金莲。颠覆以往美艳形象后，范冰冰凭借着该电影，拿下了金鸡奖最佳女演员。

除了赵薇范冰冰外，与杨幂同时代的小花刘亦菲也曾经在该类角色上有所尝试。

2016年上海国际电影节开幕影片《烽火芳菲》中，刘亦菲饰演了中国南方某小镇上的寡妇英子。电影中的刘亦菲，着青衣麻布，背着背篓，走在江南的古镇上的刘亦菲，与以往仙气飘飘的形象判若两人。

除了形象上有大的改变外，刘亦菲在电影中，徘徊在爱与不爱的边缘的矛盾，在世俗封建中的倔强，以及照顾公婆和照顾出事飞行员时的善良，都准确地传递出来了。很多人在通过该电影重新认识刘亦菲之时，刘亦菲也凭借着电影中的英子获得了上海国际电影节等多个国际A类电影奖最佳女主角的提名的肯定。

细数过往女演员的各种深入人心的角色，村妇/村姑这类的角色最多。从早期的巩俐章子怡，再到后来的范冰冰赵薇刘亦菲，她们很多获得认可的角色几乎都和村妇有关。

不过，以各类角色扮丑获得演技认可，也并非中国女演员的特色。在好莱坞，女演员们也通过一些边缘或者夸张的角色来完成颠覆。这中间，印象最深刻地莫过于凭借着《女魔头》拿下奥斯卡最佳女主角的查理兹塞隆。作为曾经很多男性观众眼中的女神，《女魔头》中的塞隆不光扮相丑陋，其凶神恶煞的行动也是让人胆寒。

但正是这样颠覆性的演出，让斯隆的事业再上了一层楼。

当然，并非每个这样的尝试都能获得大众与专业的认可。但是，毫无疑问，敢于做出决定，尝试这类边缘化，甚至有点“丑”的角色，女演员们的决心和勇气值得嘉奖。

回到杨幂身上，从早前《我不是证人》中的盲人，到去年《逆时营救》中的为就遭绑架儿子的单亲妈妈，再到此次在《宝贝儿》中的缺陷婴儿，在表演上，杨幂这些年做出了很多的尝试。虽然这些尝试都还未转换成大众的认可，但有如此诚意和勇气，杨幂的转型值得期待。