《不懂撒娇的女人》的意义在于，两位女主在剧中的角色一个30+一个40+。40+的成功女性或女性，处于一个很尴尬的地位，一般很少成为电视剧的主要表现对象。内地电视剧的呈现中，这个年龄段的女性不是陷在上有老下有小的一地鸡毛，就是失婚失爱的苦痛女人。家庭是其最主要的舞台，甚少在职场中着墨。

而凌敏这一角色，大量剧情都是围绕职场展开，让人耳目一新的同时，也在很大程度上激起受众的自我认同与心理期待。TVB对于40岁左右女性形象的塑造开掘，给大龄女性电视剧在生存空间上拓展了很多思路。

剩女的自我认知

TVB的职业剧刻画了一群有着独立意识的职场女性。她们对于自我的认知更多来源于自己的教育经历和职业经历，而非成功或不成功的恋爱带来的自我审判。

《法证先锋Ⅲ》中的法医钟学心（张可颐饰），是一个典型的大龄剩女（35岁），良好家境和高学历，工作中的佼佼者，却一直单身未嫁。外界对于剩女的看法并未影响到学心对自己的认知，生活和工作中的她非常自信，是一个非常知性的熟女。

这类女性是TVB职业剧中的主流女性，如《法网狙击》中的况天蓝、纪慕芝，《冲上云霄Ⅱ》中的凌卓芝、方芮嘉，《on call 36小时》中的范子妤、洪美雪等。

从她们身上可以看见：少女时坚定执着地追求情感的纯真与无惧，熟女时情感破裂的痛苦与迷茫，恢复单身后寄情于工作的孤独与无奈。自信非凡，坚定追求爱情，是TVB大龄女性情感世界的一大写照。

《法网狙击》中性感艳丽、温柔可人的女秘书祝双悦（30岁），对检控官甘祖赞的外形和能力非常满意，主动出击，最终成为了祖赞的女朋友。但后来双悦认识古天之后，发现自己对祖赞的感情并不是爱情，于是和祖赞提出分手，并与古天正式交往。清楚自己要什么，并且敢于迅速做出抉择。不过这样的剧情，放在内地剧里，恐怕要被部分观众指责三观。

有意思的是，如果内地拍一部剩女戏，那么父母逼婚、剩女相亲必然是其中的重头戏。高圆圆主演的《我们结婚吧》就是其中的典型。但在港剧中，类似的情节很少作为重头戏出现，可能和香港人的普遍晚婚有关？剧中的大龄女们普遍三十几岁，该干啥干啥，遇到恋爱就谈，感觉不到太多年龄焦虑。

不为年龄过度担忧，或许与港人的职业精神也有关系。TVB剧所表现的职场重心，不是办公室里的成功学，而是聚焦主角的职业精神和专业技能――如果一个人确信自己的能力在随年龄增长，那就仍是一条上坡路，又何来焦虑与犹疑？

《冲上云霄Ⅱ》中的方芮嘉（37岁），发现了丈夫的背叛，她没有歇斯底里，而是理性反思，发觉两人之间没了爱情，于是果断离婚，重新开始寻找爱情。剧中并没有直接表现芮嘉的独立，而是她的事业有成和善解人意，对于工作游刃有余，对于婚姻理性而又果断。

平静的离婚所折射出来的，是芮嘉身上潜藏的独立意识。她从未认为婚姻是禁锢两个人的牢笼，相爱了便结婚，不爱了就离婚，两个人都是独立的个体，都有选择和追逐幸福的权利。

不彻底的革命

TVB的女性角色独立坚忍，然而细细想来，仍有太多不彻底之处。但不是内地大女主的“玛丽苏”，而是真实复杂的人生选择与无奈。

《法证先锋》中，原本去美国追求事业的周奕霏（33岁），却突然回到了香港，放弃了自己热衷的职业，去做了一名报纸的专栏作家。这一切的选择都是因为她想回到已离婚的前夫身边，却发现他已有了新的女友。于是女主放下尊严，千方百计去接近前夫、恳求前夫。

选择为事业而离婚时，女主（胡定欣饰）说：“对不起，我选择了事业……当日你的小粉丝，也好想像你这样，希望有一天能够成为人家的偶像”。

抛下美国的事业回到香港，想回到丈夫身边时，女主说：“我知我错得很离谱，我干嘛要从小粉丝跑去当偶像”。

这看似矛盾的行径，却是现实中事业女性都在面临的抉择，和经常会最终做出的选项。

其实，比男性更无法面对女性野心的，是女性。如果她想实现点什么，通向她目标的从来不是一条笔直的道路。她不得不左顾右盼，越往前走，似乎失去的越多。

《法证先锋》里的周奕霏和《不懂撒娇的女人》中的凌敏，最终都选择为了爱情放弃事业。 现实生活中的女观众、女演员，又何尝不是如此。内地女演员过早爆发的中年危机，经常也和她们的结婚生子密切相关。婚育期和事业攀升期高度重合，不少人最终选择了家庭，也就只能面对市场的残酷。