而更有趣的是，同时出现在《极限挑战》和《偶像来了》中的拖飞机游戏，最终却收获了“鸡条兄弟真赞”和“竟然让女神托飞机”两种截然不同的效果。

女性向综艺的出现给这一切带来了转机。在女性、都市、情感等多重标签的加持下，不需要再挪用男性气质来彰显更强的自身价值，也不需要再做到合家欢。只要能满足某个年龄层需求或一个人群层次里较多人群的喜爱就能打透“圈层”。

女性身份天然的多样性，也让这类节目成了多维度折射时代女性的镜像，更易成为一档综艺节目的优势所在。

可以像是《女人有话说》中三个女人一台戏，在舒适的空间中，尽显独属于女性的魅力；或是像《妻子的浪漫旅行》中褪去华丽外表后的普通妻子，交流家庭、生活和孩子；或是《妈妈是超人》，将女明星放到母亲角色中，看看那些明星妈妈的快乐和烦恼。

她们可以是光彩夺目的明星也可以是幸福美满的素人，可以是闪光少女也可以是成熟女人。可以是《送一百位女生回家》中的职场女性、《创造101》中追梦练习生，也可以是《爱的时差》中的不懂爱的“攻主”。

几乎涵盖各年龄层次的女性受众，聚焦女性心理与生活方方面面，对女性的关注也不再只流于“类型”，而是更深层的关注“内容”。

《送一百位女孩回家》的节目中宣传文案里有这样的一句话：“因为没有办法拒绝，所以接受最真实的我”，这句话听起来既扎心又暖心，却也在将女性的性别劣势转化为性别优势，让观众看到了一档综艺节目的“用心”。

她经济背后的话语权更迭

聚焦女性视角的女性综艺比例上升，小而精的制作模式与容易引起情感共鸣的内容使得这类综艺在同期市场中脱颖而出，这不仅代表了目前我国综艺市场的多元化，也侧面反映女性形象的崛起与女性观众话语权比例的上升。

这种态势也在重塑中国的消费市场。据不完全统计，2014年，中国内地女性市场规模近2.5万亿元，而到19年将突破4.5万亿。女性对于经济增长的贡献率预测会突破70%。

去年，一张“投资人心目中消费投资&市场价值排行榜”的图片在网络上流传开来，从低到高为“少女>儿童>少妇>老人>狗>男人”的排序尽管让人啼笑皆非，但从某种程度上来说，对于越来越多受过良好教育、获得经济独立的女性，在文化精神消费层面形成了空前巨大的需求。

自2007年“她经济”作为新词出现在《中国语言生活状况报告》中，10多年后新词已经不新了，如今“她经济”这一词被反复的提及，女性消费市场的崛起，已成定局。

第90届奥斯卡颁奖礼上，摘得最佳女主角桂冠的弗兰西斯・麦克多蒙德发表了这样一段获奖宣言，“如果可以的话，我想邀请所有获得提名的女电影人和我一样也站起来。女演员们，女电影人，女制片人，女导演，女编剧，女摄影师，女作曲家，女设计师等等，大家都站起来吧！大家向四周看看吧，我们都有要讲述的故事，有需要获得投资的项目。”

她经济的崛起之下，女性的形象正在逐步崛起，这场“女王大人”的争夺赛，也才刚刚拉开序幕。