“我们没有梦想，所以我们不会被毁掉。” ―― 《青春残酷物语》

01

看大岛渚的早期电影，常常会被导演痛斥社会与体制的愤怒内核所打动。他让人肃然起敬的批判主题，总是像他那些无华的镜头、粗糙的剪辑本身那样愤怒。

但每每在触动之余，我又常常会陷入沉思：“一个青年究竟是经历了怎样的社会现实的席卷，才会被迫选择成为无力反抗的体制的无情牺牲品？”

在社会化浪潮一泻万里的现代社会，无数空有荷尔蒙与愤怒的青年人还未曾反应过来，就已经齐腰淹没在了时代的洪流之中了。他们中的每一个人，不是成为那浪涛中自我厌恶的一份子，就是被这洪流给彻底毁灭，尸骨无存。

《青春残酷物语》就是这么个放纵欲望与世界为敌最后败北的青春悲歌。

恰如三岛由纪夫在小说《春雪》中借人物之口所说：

“人的意志本质上只是‘企图与历史发生关系的意志’。即使人的意志不承认宿命，但妄图参与历史，那终究是不可能的。”

02

电影的剧情正如其本身的镜头与剪辑那样并不复杂：

女高中生真琴在一次搭便车时遇险，被路过的阿清救下，二人情投意合成为情侣。可是因为被混混缠上以及缺钱等种种阻力，二人恋爱之路变得愈发艰险而前途未卜，最终以现实无情的摧残而告终。

这是大岛渚的一贯风格，挣扎前行的底层人物逐渐受挫，最后被生活彻底摧毁。

《青春残酷物语》的残酷二字，就正是这些挣扎与社会边缘与时代浪潮中的男男女女的真实写照，他们的故事起源于残酷的街头，亦终结于残酷的街头。

青年们好似蝼蚁，一生浮沉，短暂而可笑。

03

真琴与阿清恋爱的开端，发轫于一种荒诞模糊的好感，这也正为无意识的青年们的悲剧埋下了伏笔。

阿清约真琴去海边，却把她当作其他为了找刺激而搭便车的轻浮女高中生，于是在漂浮着无数浮木的海边，阿清强暴了真琴。

大岛渚用平稳的长镜头将阿清的恶劣性格表现得淋漓尽致。他将真琴推下水，然后一次一次又一次地将真琴抱着浮木的手扒开，直到她筋疲力尽。六十年代的阳光照射在两个欲望迷离的年轻人身上，他们最终完成了自我解放。

结束后，真琴像是斯德哥尔摩症候群患者那样问阿清在对谁恼火，阿清愤愤不平地说道：“什么都有份！”

这就是阿清，一个充斥着无端怒火的底层阶级，他的生活被无数事物倾碾，贫穷的生活、不知目的的学生运动，他只有在放纵自己的欲望对抗世界的时候，才能体验到苦涩而短暂的幸福。