这些年，以母爱为主题的犯罪题材电影越来越多。

这类电影在故事讲述上都树立了同样的母亲形象：“她”不仅只是隐忍的，更多时候是充满力量、极其睿智，足以守卫自己的家庭、保护自己的孩子。

韩国犯罪电影《七天》又名（七日绑票令），由元申延导演，金允珍携韩国型男朴熙顺主演，讲述了两位母亲爱女骤然“远行”的痛心，进而解救、复仇的故事。

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这部电影并不以演员阵容为卖点，这让很多观众错失观看。如果您是一位热衷于犯罪、推理题材的观众，我很乐意推荐这部影片。

看似波澜不惊实则惊涛骇浪是这部影片给人最为直观的观景体验。母爱让两位母亲如神灵附体，拨云见日之后让观众倍感母爱的强大与震撼。尽管本片中母爱表现的张力像是强弩之末，近乎极端，可这正是本片的着力点。

韩国电影一直以前卫、大胆引领亚洲。而韩国也有着亚洲最有包容力的受众群。

同时，韩国从1984年就废除了电影审察制度，1998年建立了电影分级制度。分别为全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上和限制放映5个等级。

体制机动化不仅扩大了受众群体，让韩国电影一时之间呈现出百花齐放、争奇斗艳的态势。尽管有些很受争议的电影，但总体来说，韩国电影题材之丰富、触角之独到，近年来一直为观众所乐道。

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母爱是电影一个不朽的主题。

元申延导演镜头下的母爱除了深沉，更充满力量与智慧。如果说我们一直以来所宣扬或是认可的是母爱滋物无声之慈爱。那么元申延导演展现给观众的是母爱的锐利，拓展了母爱的纬度，是极致之爱。

金允珍与金美淑所饰演的两位母亲各具张力，为了守护自己的孩子，不得不逾越法律底线，挑战社会权贵势力及制度。看似无意地与郑栋焕饰演的父亲所表现出的父爱形成比较显明的对比。

这些年，以母爱为主题的犯罪题材电影越来越多。除了这部《七天》外，还有我国的《保持通话》、《找到你》，这类电影在故事讲述上都树立了同样的母亲形象：“她”不仅只是隐忍的，更多时候是充满力量、极其睿智，足以守卫自己的家庭、保护自己的孩子。

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仔细观察不难看出，韩国电影多元化发展迅速，基本做到了面面俱到，影视题材得到了纵向和横向全面发展。其结果是喜人的，不仅为广大的韩迷带来了更多好电影，亦让许多为我们所熟知的、并不年轻的演员有了更多的职业发展空间。

金允珍的外形并不十分靓丽吸睛，或许因此她一直演一些小众电影，不怎么为中国观众所熟悉。

《七天》这部电影让金允珍荣获韩国电影第45届大钟奖最佳女演员奖，获此殊荣是对她演技的肯定，代表着与其一众演技得以沉淀的演技派迎来了厚积而薄发的春天。是电影得以长足且全方位发展的直接传介。

由知名度与外形并不具优势的演员挑大梁，于电影来说是一种尝试也是一种挑战。韩国并不是此类电影第一个吃螃蟹的，却致力光复发展，大有向欧美看齐的态势。

许多中生代的好演员，不再仅以妈妈、爸爸的角色活跃于荧屏之上，赋于她（他）们更多得以发挥的空间，予之持续大放异彩。