韩国电影《门锁》改编自西班牙经典影片《当你熟睡》，是一部对都市独居女性很不友好的电影。影片透过孔孝真饰演的女主角视角，层层揭露围绕在她身边的一系列离奇惊悚的事情。随着她的调查深入，嫌疑人逐个被排除，真相也随之浮出水面。

单就悬疑点设置而言，影片很有亮点，但总体效果还略差强人意。毕竟围绕在女主角周围的嫌疑人屈指可数，并最后的动机揭示理由牵强，让观众难以信服。

第一个悬念与“定时炸弹”

著名的悬疑片大师希区柯克有个著名的“定时炸弹”理论，即所有的利益相关者都知道真相，但却不得不继续按照凶手的安排推进：一个房间的桌子底下被安置了定时炸弹，最好的惊悚设置不是让即将坐下谈判的人不知道真相，也不是让观众不知道真相，而是在观众和谈判者都知道真相的前提下，谈判者不得不继续进行设定好的谈判。这样的处理会让剧中人展现出更加真实的不安和焦虑，同样也能使观众更加感同身受。

《门锁》中的悬念设置仅有两处：女主角怀疑家里有别人这件事的真相，以及犯下这起事件的凶手到底是谁。

对于第一处悬念，导演李权便使用了我们所提到的“定时炸弹”理论。即用镜头展现给观众，女主角家里确实有人潜伏，她的怀疑是正确的。在这一点的处理上，可以说是相对令观众满意和信服的。尤其是影片通过监控视角的俯视镜头，在黑暗的室内环境下，凶手慢慢地从女主角熟睡的床底爬出来，更是能让观众摒住呼吸，汗毛倒立。这整个情景一气呵成，让昏暗的画面充满了张力。相比于原作的《当你熟睡》，《门锁》的环境更加贴近我们的生活，也更能使中国观众感同身受。

相比于原作的西班牙背景，女主角家里的香薰机，亚洲人常用的木质梳妆台，甚至是落地摆放的晾衣架，都更贴近于我们的生活，也更能勾起观众的联想。

“虎头蛇尾”的第二个悬念

影片在第二个悬念点的处理上就显得有点“虎头蛇尾”了。悬疑片的结尾是最为考验导演功力的，既要达到意料之外，又要回归情理之中。显然，导演完成了情理之中的设定，但是却也是观众的“意料之中”。

一个高明的结局应该是让观众自认为“看穿了一切”，最后又不得不在导演的指引下来反推自己的“失误”。《门锁》却在揭示了凶手之后顺水推舟地为故事画上了句号。这不能说是错误的处理，只能说影片在最后远没有延续之前的戏剧张力，也没有达到反转的目地，同样也没有回应观众的期待。

影片在最后，女主角终于有了一次和凶手正面交锋的机会，但是场景却不是观众已经早就熟悉了的女主角家里，而是被强行带去了一个新的场景。

新的地方缺少了之前的紧张感，也让观众被迫重新“适应环境”，这就使得影片的张力被削弱了很多。

其他

值得一提的是，在近年的韩国电影中，女性角色的地位逐渐上升。不再像以往一样充当可有可无的“花瓶”或是被害人的角色，现在更多的是展现她们奋起反抗或是独立奋斗的情节。

而相比于《追击者》、《看见恶魔》等影片中强烈的“宿命感”，《门锁》则显得更为“温和”。不再一味地展现女性的无力反抗，更多的是与凶手的周旋和对抗，直到最后的逃出生天。

虽然这不免会使影片的情节落入俗套，但却能更多的摆脱以往韩国悬疑片中的“宿命感”，也算是一种创新。

总体而言，原著的刻画更为细腻，凶手的设置也更为丰满。但《门锁》的改编则更贴近我们的生活，也对亚洲观众更“友好”。

在我看来，所有影片类型中，喜剧片和恐怖片是最难出彩的。因为这两种类型都要从感官上真正带给观众情感体验，这也就要求除了出彩的视觉元素外，在情节的把握和人物心理的拿捏上要恰到好处。单就观感而言，《门锁》无疑是一部合格线以上水准的影片。

女主角最后低头检查床底时的眼神意味深长，同时也让观众从此对于床底这个隐藏的空间有了更加“深刻”的认识。