2000年是个分水岭，2000年后各大唱片公司衰落，曾经玩摇滚的开始转型，而坚持做摇滚的却走到了地下。

台面上的”摇滚”火遍天，地下的乐队却不屑于出风头。

像如1997年，五个懵懂的少年以“五月天”之名，在华语乐坛一步步崭露头角，直到如今，成为家喻户晓的摇滚乐团。

20多年来，他们的歌写遍了80,90后的青春，唯独放下了摇滚气息。《恋爱ing》、《突然好想你》、《我不愿让你一个人》，无论是作曲，编曲都是纯粹的流行音乐和摇滚没有半毛钱关系。

以摇滚自封的乐队，在22年里发了9张专辑，在鸟巢开了11次演唱会，成为在鸟巢开过演唱会次数最多的明星，很难想象每次在唱完《知足》、《温柔》这样的歌后，要对着台下的粉丝，举手大喊：“燥起来”是怎样的画面。

到现在为止，他们一直有曝光，身后数不尽的粉丝，演唱会赚不完的钱，谁还会在乎唱的是不是“摇滚”呢？

台面上的人太风光了，地下乐队仿佛被打了标签一般。

崔健说：“摇滚在中国已经背上了一个不公平的名声，好像这是包括一些不法青年、无业游民、吸毒者、性乱者、不守规矩者的一种聚会。”

作为地下音乐，离主流太远了要落后――30年前的辉煌时期，摇滚乐一度上了台面，这种状态昙花一现后，摇滚乐开始走下路，变成了小众文化，不接地气，没有号召力。

离主流太近了也要挨打:一旦哪天一只地下的乐队开始出来赚钱，那就变成没有态度！摇滚乐迷们开始愤怒了，要是哪天变成一个主流音乐人形象，走上舞台，可能被批假正经。

音乐太有个性也不行:大众听不懂，歌曲不接地气，不直抒波臆哪里还算摇滚？

地下的摇滚乐承载了太多的东西，他们与当今文化、发展相冲突的，又被很多人打上了标签，同时身上肩负着年轻人对自由的期待和向往。

你说这种现状尴不尴尬？

如今，人们对摇滚的抱怨不是在于摇滚乐如何，而是在于30年过去了，中国再也没有出现过像崔健，黑豹，唐朝那样有影响力的一批人。

但是不得不说，最近几年的时间，地下的乐队也逐渐得到曝光，像是草东/万青/梁博/丢火车/逃跑计划/沼泽等，这些年轻的摇滚力量值得我们提一提。

去年，华晨宇节目中唱了《山海》，随后，这首歌火了，让更多的人知道了草东没有派对；《中国好声音》黎真吾演唱了山海，意味着小众圈子的文化开始逐渐被大众所挖掘。

像是万青的歌词，十分考究同时又带着人文气息。

“傍晚6点下班 换掉药厂的衣裳

妻子在熬粥 我去喝几瓶啤酒

如此生活30年 直到大厦崩塌

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