抓住那个恐怖分子――杨德昌导演作品《恐怖分子》

真正的恐怖分子

在我看来，导演的目的是制造一种失衡感和异化感，来借此表达一种恐怖的意味。在这部影片中，恐怖分子可以是混血女孩，可以是李立群，可以是其他任何一个人，也有可能是在映射虚构本身。

杨德昌导演作为一位少见的电影诗人，他的作品向来都具有浓厚的时代意义。

台湾，准确来说是台北这座城市，是他影片中场景的集中之地。从《1905年的冬天》《指望》到《海滩的一天》《青梅竹马》，再到后来的《牯岭街少年杀人事件》和《独立时代》，不安感充斥再影片中的每一个角落，人物命运的悬空感展现了当时所有台北人的状态。

杨导很喜欢用一些意向来表达这种恐慌，例如高层外玻璃旁悬挂的清洁工。类似于这种，都被影评家们戏称为“杨德昌式幻觉”。

杨德昌导演眼里的台北是什么样的？一个沉浸在冰冷现实中、存在于逃避者荒谬幻想间的悬空世界。经济问题、归属感的缺失、优胜劣汰 ―― 是一代台北人眼中的“恐怖分子”。杨德昌导演用这部电影给所有人上了一课，“恐怖分子”不一定非要是人。