我不知道怎么才能开始去说今天我想说的这位歌手。对于遇见她是个意外，我没想到会出现这样一个让我不热爱却感到珍贵的歌手。王菀之。

初见，只是一个平凡的创作人

一开始要要追溯到张学友演唱会上演唱一首很好但传唱度并不算高的《我真的受伤了》，他隆重的介绍了一下当时负责弹琴的王菀之，说她是这首歌的作者。初看真的是一个普通的女生，整个华语乐坛有许许多多这样的创作人，惊鸿一瞥，靠着一首歌有些许知名度后来就不见了，那种泯然众人式的不见。

张学友作为嘉宾在王菀之演唱会上现身

当时的王菀之就给我这种感觉，尽管后来她重新演绎了《我真的受伤了》，这首歌也一直躺在我的歌单里面。但后来没有在关心关于她的其他消息了。

再遇因为张敬轩

张敬轩是唯一一个我很喜欢的现在港乐男歌手（注意我指的是港乐），他的翻唱很有味道，而比较高的声线有赋予了他不同与乐坛其他男歌手的风格，可以说张敬轩在整个中国乐坛都是很优秀的歌手，在我心中他一直独一份。（抱歉，一说到我轩就控制不了，下次有机会我们好好说说我轩）

而和他一起捆绑宣传的王菀之就出现在了我的面前，四字形容――惊为天人。

张敬轩和王菀之

这个时候的王菀之不是一个毫无存在感的新人了，她被誉为了香港创作四小强（另外三个分别是张敬轩，张继聪，方大同），创作了一些很不错的歌曲（当然，我们最熟的还是那首我真的受伤了）。同时自己也发了几张专辑，虽然深受林夕和黄伟文的热爱，给了她很多好词但发展来说在香港只能说有一定知名度但并不算火。

12年，王菀之开了一场属于自己的红馆演唱会《水百合》，虽然叫好，但空有口碑在人气方面一直低迷。而张敬轩的出现可以说对王菀之的事业有比较大的推力。虽然这样说对王菀之并不公平，尽管她自己也有一些诸如《水百合》、《留白》这些在香港引起不小回响的热歌。但不得不说，和张敬轩的捆绑是对她的一个本就曝光率低的演艺事业多了一些曝光率，这些曝光率后来也反馈到她的一些歌的商业成绩上。而两人的默契也是港乐的一段佳话。可以说互相成就，但认真数来，张敬轩对王菀之的帮助真的很大。

水百合演唱会

2017年，张敬轩和王菀之一起合作开了一场名为The Magical Teeter Totter的红馆演唱会。这场演唱会不同于之前引起巨大反响的和张敬轩同英皇公司的容祖儿和李克勤合作的克不容缓演唱会拥有很大的热度，这次的演唱会几乎是靠张敬轩的人气撑起来的，也难怪王菀之会惹人心疼的在演唱会上说一句我知道在坐来的大部分人都是为了张敬轩来的。

尽管热度不高，但这场演唱会的质量还是很好的，不仅仅有张敬轩的首本名曲樱花树下还有翻唱的头发乱了，当然惊喜更大的还是王菀之，以前没发现她真的这么会唱歌。本来张敬轩的Live已经在如今香港乐坛可以说是很震撼了，而王菀之的Live可以用惊艳来说。尤其是画意时的自弹自唱，整个人仿佛就是梵高再世控诉失意。用在现场的人来说就是听张敬轩唱歌时不乏一起跟唱一起大喊，而听王菀之唱歌真的是大气不敢出，生怕惊扰了这位艺术家。也难怪林夕和黄伟文都这么喜欢她，都抢着帮她写词说要打救她。

The Magical Teeter Totter演唱会

对艺术保持追求，不迎合大众的水百合

说了这么多，香港其实最不缺乏的就是追求艺术的女歌手，可能这就是为什么尽管如今香港乐坛已经衰败再难出现轰动的天王巨星但仍然比大陆乐坛强的原因，在有人追求商业的同时还是有不少人追求艺术。前有王菲（其实菲姐真的不大众，现在传唱度比较高的歌拿到她个人作品里面挺一般的），卢巧音（人家不单有好心分手这种K歌金曲），后有何韵诗（404），麦浚龙（真是有钱任性的代表）。

有钱任性麦浚龙

而王菀之也属于她们一列，不刻意追求小众，只想唱自己喜欢的歌的同时，她强在能创作。而且不同于很多创作歌手拿创作去遮唱功的短板，王菀之的唱功并不弱，至少她的歌很多我都唱不了。

所以这样一个这么优秀的又会唱歌又会写歌还会演戏的（对人家还有一个身份是演员，还拿过金像奖的，至少演技不说和那些科班出生专业的演员来比，直接和一些跨界的演员来比还有一些现在的面瘫小鲜肉和流量女星来比都是秒杀的存在）这样一个小姐姐怎么可以不爱呢？