关于《武林外传》是否要翻拍这件事，直到亲眼看到第一集之前，谁都不好打包票，但消息一放出来，抵制的声音已经盖过了对消息来源的质疑。

《武林外传》无论从选角还是时代背景上来说，都几乎没有可复制性，在配乐上更是超前华语乐坛主流风向十一年...

“嗨，兄弟，我们好久不见你在哪里？嗨，朋友，如果真的是你请打招呼！”

这首歌80后、90后都太熟悉了，是我写出来你就能唱出来的熟悉。

没有哪部武侠剧会比《武林外传》更加钟爱hip-hop：非但第一个把hip-hop引入武侠音乐，而且还在片头《好久不见》、片尾《侠客行》、老邢离开七侠镇时的插曲《江湖》与郭芙蓉第一次回家时和秀才合唱的《失恋小曲》中全部使用了hip-hop元素，《失恋小曲》里吕秀才的部分还有英文演唱桥段。

要知道，当时的hip-hop在中国是上不了台面的地下曲风，《武林外传》是2006年的剧，hip-hop在内地正式走红是十一年之后的事情。

这样的先锋化似乎是有意和同类型古装武侠剧大肆“作对”。武侠音乐自黄?时期就一直本着尽量使用民乐、模拟古风的方法来完成编曲，直到《武林外传》居然***不类地选择了来自美国的现代音乐――不过“颠覆”本来就是《武林外传》的“招牌”：它颠覆了武侠剧、颠覆了情景喜剧，同时也颠覆了武侠音乐。前两个看过剧的都知道，最后一个观众却没有给予太多关注，但其实正是由于这样的颠覆设计你才会一直记得这首歌。

第二次有人把hip-hop纳入武侠音乐体系是2009年张艺谋的《三枪拍案惊奇》。

正如大多数人都不会记得世界第二高峰叫什么名字，你此时也应该回忆不出用到hip-hop的是电影中的哪首配乐了，虽然那首作品当时也足够红。

这样的颠覆精神不只是在《武林外传》的音乐形式上，填词上亦然：难得知己聪明又糊涂，儿女情长牵肠又挂肚。

“难得知己”和“儿女情长”这八个字实在写得太过巧妙，画龙点睛般地一下点明了《武林外传》对其他武侠剧的内容颠覆：这里的武林并没有生杀予夺，只满满地装着无数江湖儿女心里义无反顾的友情和爱情。

还记得吕秀才在同福客栈门口第一次送郭芙蓉回家的时候剧里用到了哪首BGM吗？是你打死都意料不到的由Sarah Brightman原唱的《剧院魅影》中的插曲《Think Of Me》：当时还清了债的郭芙蓉终于能从同福客栈里脱身了，虽然那时她和吕秀才已经相爱，但还是得回趟家，临别的时候小郭执手殷殷地告诉秀才“我会回来的”，但在当时谁都觉得这话的安慰意义远大于真实性――一个江湖巨侠的千金怎么会放弃养尊处优的日子回来端盘子刷碗？

郭芙蓉只要在吕秀才面前转身，他们按照常理便注定终身再难相见，这首《Think Of Me》浓墨重彩地把吕秀才当时的自卑、彷徨和无可奈何都衬托了出来：“We've never said our love was evergreen,but if you can still remember,think of me……”

一曲响起更使当时的剧情催人泪下，每个人都能从吕秀才身上看到曾经爱而不得的自己：江湖其实并没有那么遥远，它的本来意义就是你我生命里朝朝暮暮的悲欢离合。

唱出了“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”的邓丽君版《但愿人长久》出现在了《武林外传》的第40回《庆中秋好梦一日游，历磨难客栈重聚首》。在这一集的中秋之夜里客栈众人思乡心切情绪低落，小郭觉得如果当初没有经过同福客栈而是继续闯荡江湖，没准儿现在已经是一代女侠；大嘴觉得如果自己当初一直当捕头，没准儿现在已经是四大神捕；白展堂觉得如果当初学的是医术，没准儿现在已经是一代神医。

但是当他们的美好假设突然在某个奇妙的瞬间里梦想成真的时候，他们却最终发现“如果当初”其实也并没有那么好，现实也并没有那么糟。佟掌柜吟了一首诗：幻境再美终是梦，珍惜眼前始为真。莫使金樽空对月，举杯幸会有缘人。

之后BGM《但愿人长久》缓缓在耳边出现了，东坡用“但愿人长久，千里共婵娟”十个字道尽了江湖里的人世沉浮。

有多打动人？你在看剧的当时也会受到一股力量驱使，突然非常想和他们一样吃上一块月饼――你想要让自己也置身于他们的江湖里得到那么一点儿参与感，哪怕这种参与感只在三寸味蕾上。

hip-hop、美声、流行……把一切看似八竿子打不着的音乐都变成妥妥的江湖风，这是《武林外传》配乐的最高明手段：他们选择配乐的时候会把剧情和音乐的结合放在唯一重要的位置上，让内容完全决定音乐。至于这种音乐是什么风格、什么来源，以及它的外在形式是否适合出现在古装武侠剧里，这些因素都是无所谓的。

超越所有同行的先进理念决定了《武林外传》即便每每颠覆，观众的观感依然被安排得恰到好处，过程当中不会有任何生涩和突兀感存在――当你能充分以剧情来理解音乐的时候，音乐就显现了它原本的意义。