真实而有质感的东西很多很多，风、味道、脑海中幻想的浪漫，还有梁博的回答。偶然展现的锋芒似乎是梁博职业生涯的隐喻。每每有人觉得他销声匿迹，他总会突然登上大舞台的中心，再一次成为聚光灯下的焦点。

敏感与执拗

“小黑屋”令梁博最近登上了微博热搜。那是音乐综艺节目《我是唱作人》的惩罚机制。每个挑战失败的唱作人都会被送到那间屋子里，直接成为淘汰的候选者。

“一（这）个房间是会让一个选手的心态产生焦虑感的。”在节目一开始就进入“小黑屋”的歌手高进如此形容。这也是外界的普遍观感。毕竟那里灯光昏暗，没有落脚之处。选手只能坐在地上，并且缺乏更多挑选对手的机会。

梁博打破了这种感受。“一个没有凳子的房间，其实不黑。”他向《Q》记者描述。进到里面后，他没有像高进一样坐在地上。即便在那一期节目里，节目组准备了几个靠垫，他仍然坚持要一把椅子，“那我不可能坐地下。”坐在跷跷板上就更不可能了。在首期节目中，他曾经表示，另一个房间里的“小木马”让他感到奇怪，“我从小就不玩那些东西。”

随着节目的播出，“梁博 我不可能坐地上”也随之登上了微博热搜第四位。“我觉得（‘小黑屋’这件事）被网上过度放大了，它涉及不到什么尊严、什么任何东西，我觉得那个就是有点不合适。哪怕给我一个很矮的椅子，我觉得都行。”他对《Q》记者说。

等一等，梁博会在意“合不合适”这件事？其实你和他相处一段时间，是很容易发现他身上的这种敏感与执拗的。

知道采访当天有拍摄，梁博特意随身带了自己的衣服。和预想的一样：黑T恤、黑西服。他说他穿黑色并非刻意，有更适合自己的、更舒服的也未尝不可，“很多人在台上给别人留下的那些经典印象，其实就是他普通的一个喜好和习惯。”他确实有认真搭配，只不过他的关注点是料子、细节设计、皮肤触感、是否合身、在什么场合，以及今天唱什么歌。拍摄过程中，有时他还会亲自和摄影师沟通，且语气礼貌，又带着不容分说的坚持。

在事后的采访中，梁博也提到，“我决定的事，别人都说服不了。”

输与赢

就本质而言，《我是唱作人》是个音乐竞技类的真人秀。只是相较于传统的真人秀，它没有那么多的故事、人设、冲突。这令梁博可以更舒服地融入其中，因为他只需要扮演自己就好了――确切地说，是一个总穿着黑色西装内搭黑色T恤，脸上没什么表情，上台坚持要求带着自己乐队的创作歌手。

最具话题性的明星王源也是节目中的一位唱作人。王源总是称呼梁博为“博哥”。你可以将其视作后辈对前辈的尊重，但他们之间确实有一种惺惺相惜的感觉。在节目录制后的聚餐时间，梁博也表达过，“我们都曾18岁过，我很能理解18岁那时候的感觉，尤其是离开校园出来工作的那种心理。”他对《Q》记者说，“（那种心理）是希望别人对我的认识，都是以一个成年人的角度，不要老把我当孩子。”

相似的情节也在梁博的生命现过。回到2009年之前，梁博还在艺术中专时，他经常会给学校的领导打报告，申请一场属于他和音乐伙伴们的演唱会，“我已经把防火的措施给领导想好了，这个剧场一定不会出现任何电火的情况。我们不抽烟，我们也不是那种很脏的音乐，能不能我们自己掏钱，去做一个音乐会。”他回忆起那一刻，只有一位专业老师会把他当成一个成年人去对待，而不是所谓的小孩。

于梁博而言，他参加节目的初衷是“多表演几首原创作品”。就像他说的，“只要不是在音乐里，我就觉得没什么大兴趣。”对于现场有101位手握投票权的大众评审，他会希望他们“至少会在（他表演的）那一瞬间投入音乐”，变成听众。

但规则摆在那里，他仍然逃脱不开被比较、被评价，甚至是被淘汰的命运。如果对赞美和批评不太有感觉，那输赢呢？“我不在意输赢，但是我非常在意这一场我表演之后给所有的听众的感受。”他说。这是人要走到一定高度后，才会有的心态吧？“不是，因为我不是这一场不在乎输赢，我可能从被大家认识――2012年到现在我就没在意过输赢。可能对我来说，真正的输赢是音乐的好坏，而不是一个谁给我的评判，或者说是谁给我的一个定义。”

“刚开始去这个节目的时候，我不清楚规则，我跟导演说，我希望我每场都是倒数第一，但是我希望每场都能给大家多唱一首歌。这个当然不可能。”梁博补充道。

自我意识

音乐是表达自我的一种方式，对唱作人更是如此。如果按照这种说法，那梁博作品里的自我可能是百分之二百。“因为我写不了别人，轻易也不想写别人。”他对《Q》记者说。

在开始接触音乐前，画画是梁博的表达方式。他太喜欢画画了，以至于老师发的所有的本、不做的练习册、卷子被他画了个遍。像很多小孩子一样，他不愿意临摹。大部分时间里，他描绘着自己想象中的画面，比如动物世界、孙悟空什么的。“你自己在跟自己交流。”他这样描述画画带给他的感觉。

除了画画，他形容那段日子是“没有感知、没有感觉，甚至没有一个具体能触动你的，让你用一个形容词去形容一下的”。