首先要明白的就是，不管是专属还是企画，乃至导演这些制作人员，都没有资格去参与作品的分红，作品大卖是制作商赚了，作品惨淡就由制作商承担亏本，演员都是领工资的。

一般来说，专属演员的单部薪资都是100万日元起跳，有一些人气买气都特别高的演员会远远超过这个起跳价，比如上原亚衣曾经一部单体作品在300万日元左右，而三上悠亚这种咖位又是巨有钱的S1专属，片酬大约也不会低于这个数，但是专属演员一个月也就发布一部作品而已。

而企画演员的单部薪资几乎也就在20万日元，但是企画演员没有作品数的限制。

一个普通的企画演员一个月最少都要完成7部作品，收入才能和普通的专属演员持平，因为是按作品给经济公司抽佣的，而抽佣都非常高，尤其是没有什么名气的企画演员，抽的点数会更高。

因为能接到的工作不多，有一些甚至要去做兼职才能维持生活，因为制作商大部分集中在东京，而东京的物价会让很多没接到工作的企画演员忍饥挨饿。

当然也有一些企画演员的薪资很高，比如业界机器战斗铁娘子君岛美绪、?田忧等，名气上来了，片酬自然也就水涨船高，但是再高也高不到哪去，单部的薪资跟专属是没法比的，况且她们也是苦熬了多年才有转机。

首先在出道上，制作商肯定是对自家专属的介绍与安排给予更好的招待的，介绍、写真什么的基本上都是一整套完成的，而企画只能借助制作商的平台出道，写真、推广这些基本要经纪人去搞，没搞的话就是随便照几张当封面图，有些更随意的呢，就直接用截图来凑封面。

很多时候像这些大牌子的制作商，单看封面图的风格就不难看出这名新人是“亲生的”还是“隔壁老王家的”。

除此之外呢，专属和企画走的营销路线也不一样。

像企画演员想要出名，想要让人眼熟，就是短时间内爆发，疯狂的靠作品量来冲一波量，当观众去店铺或贩售网站看的时候就会发现某一位企画演员的作品数非常多，那不用多想绝对是这位演员正在冲量，让观众眼熟，而这样多的作品量也就造成了单部作品其实并不是那么好卖，基本上是在她演过的众多作品中挑选一部感觉还行的，所以企画演员的片酬低是有原因的，作品量大而分摊了购买群体的购买力，制作商根本捉不准哪一部会赚钱。

企画演员这种以量取胜的方式对于一个月只发一部作品的专属演员来说是走不通的，那么她们靠什么来提升自己的影响力呢？

这就不得不说专属演员的日常时间还是蛮丰富的，因为一个月在片场的时间并不需要很久，所以其余的时间她们可以出席一些“粉丝会”、“见面会”、“摄影会”、“游戏活动”等，这种线下地推的方式可以说是只有专属演员才能享受，因为她们有时间，经济公司也乐意为她们接这种活动。

至于那些有着专属合约却没有机会去做推广的演员呢，她们还可以选择当主播，录制视频等，因为她们时间很多，不像企画演员那样工作被排的满满当当。

当然像这种“见面会”什么的，绝大部分演员是收不到什么钱的，因为都被经纪公司抽走了，因为筹备的钱是公司花的，所以绝大部分演员也就赚个出场费，但这出场费是对于企画演员来说是无缘了。

因为企画演员们的经纪公司一般都不太愿意做这种事，除非名气很大或潜力很大，不然企画演员只能好好的当发片机器，经济事务所负责抽佣就行，这样赚得更多。