真咲南朋,一位立志当业界导演的业界演员

发布:2020-04-14 23:53 · i女神

安藤夏妃的作品算不上多也不能说少,以企划演员的身份来说,她以安藤夏妃为艺名就出了近两百部,每一部的画风都是偏黑暗的,或许是一来就选择了最硬核的历练,所以她在很短的时间内就将业界看得透透的,这也给她走上导演的路做了很多的铺垫。

安藤夏妃是到了2008年才引退的,可实际上早在2007年,她就以真咲南朋为艺名在业界出演电影了,事实上同样的题材同样的画风,也同样的硬核,多一个艺名不是多此一举吗?

其实那时候自真咲南朋为艺名开始,她便开始了接触导演行业的知识,对于她来说,安藤夏妃只是一个过程,真咲南朋才是她自己,在这个过程中她在片场中总是留一份注意力在导演与制作身上,虽然没有引路人手把手的教导,但是凭借着多看,多学,多揣摩多接触的做法,真咲南朋也接触到了不少关于导演工作的知识。

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有些人被人捆了一辈子都没学对绳子产生过好奇,有些人被捆了几次就能照葫芦画瓢做出新的艺术,前者有很多,后者说的就是真咲南朋,真咲南朋从片场中学到的不仅仅只是摄影方面的知识,还钻研了市场的喜好以及内容题材的创作,在经过了一年多的准备之后,2008年2月份,她便在个人博客上预告了引退。

引退之后的真咲南朋并没有就此淡出业界,而是以业界导演的身份开始在业界活跃,当业界导演肯定是没有业界演员赚得多的,整个制作产业链中,导演的资金对于作品成本的占比只能说微乎其微,就是在这样的背景之下真咲南朋开始了她的掌镜生涯。

在真咲南朋指导的作品当中,可以分化为三个阶段。

第一个阶段处于萌新阶段,也就是在2008年刚开始的阶段,整个2008年真咲南朋只导演了3部作品,而且3这部作品全是她自导自演的,也不难猜测她在这个阶段还未整合好自己的资源,也可能是她的起步并没得到制作商的认同。

所以这3部作品也成了真咲南朋为自己开路的作品,直到2008年年底,桃太郎映像才给了真咲南朋一个机会,拍出了她第一部电影《トライアングル レズビアン》,这是一部没有男主角的电影,但是这部电影也正式让真咲南朋成为了一名业界女性导演。

此后,真咲南朋开始主打女性与女性之间的交流片段,在经历了几部作品之后,真咲南朋也着手去完成她几年前那个不成熟的想法,做出自己喜欢的业界电影。

所以在原定的蕾丝题材上,真咲南朋又开展了另一个主打系列——女尊男卑系列,这个系列的画风会偏黑暗一些,这是第二个阶段,风格初成。从这个阶段开始,真咲南朋就开始走上了一条有着自己风格的路线。

2010年~2013年,真咲南朋制作的电影大部分都是以女攻系为主,女性与女性之间的关系在她手上可以唯美也可以激情,而女性与男性的关系在她的镜头前,则是女性占据绝对优势。

这个阶段中,她也时常作为女演员亲自出场,却以绝对的强势画风去完善故事线,她的画风黑暗,黑暗只是相对于男性而言,而这种“女性绝对主导”的画风也逐渐成为了真咲南朋的个人风格。

从2013年开始,真咲南朋就成了业界的知名导演,她的作品也让不少人觉得喜爱,有媒体评价她为天才鬼才的变态导演,天才与鬼才是对于她成绩的认定,而“变态”这一次其实跟她的作品有点关系。

真咲南朋的作品看似基于女性出发点而制作的,她也拥有着很大一批女性粉丝,甚至连业界很多演员都觉得她是一位非常特别的导演,但是真咲南朋的男性粉丝其实也很多,对此业界的评价是她很善于把握男性的心理,但我觉得更大的可能是她的想法满足了业界的需求。

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真咲南朋执导的作品构建了日本业界泛性恋题材的多元框架,在她之前其实有不少女性与女性的题材作品,却很少基于女性的出发点去探讨过同性之间的观感,“女尊男卑”题材的作品在业界也有不少,但是也没什么人是真正的探索过“畸恋之下,女性的情欲世界的表达应该是什么样的。”

在这种背景之下,业界电影才变成了是为男性市场服务的,而真咲南朋则是站在一名女性的角度去看待这一个产业,并参与到这个产业的建设中,所以当她将自己的想法通过作品去延伸时,尽管看似黑暗和猎奇,却补足了业界的另一个市场,将女性以及部分男性脑海中的欲望通过作品表达出来。

这一点从2016年让她直接拿下导演大赏的那部《ビビアンズのマジカルガチレズナンパ全国ツアー2016!!》也不难发现,这是由女性厂牌ビビアン(薇薇安)投资,真咲南朋执导,椎名空和月岛菜菜子主演。

一个导演赏可能无法去称赞这部作品的企划,这个企画其实可以被称之为行为艺术,其实它更像是一部行为纪录片,由椎名空和月岛菜菜子组队进行全国旅行,旅途中会过一些方式或活动在沿途寻找泛性恋或同性恋者,通过和她们交流来表达出一种女性不敢大胆讲述的声音,这名义上是一部业界电影,但是我觉得交流素材再稍微多一些的话,其实已经脱离了业界的定义。

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